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英歌,中国舞蹈史的缺席者
1930年,吴晓邦《中国舞蹈史》确立的书写框架,将“雅乐-戏曲-新舞蹈”作为主线,导致英歌舞这类未进入文人书写系统的民间舞蹈成为学术盲区。
舞蹈史的研究重心长期集中在中原和江南文化圈,导致对岭南舞蹈的理解产生误差。英歌舞常被视为‘百越巫舞的残余’,或被判定为‘中原文化的支流’。然而,其实英歌舞融合了军事和傩文化的特质,且表现出一种阳刚美学,这种美学与20世纪普遍崇尚的‘优雅和谐’的审美观念格格不入。
在中国丰富的舞蹈文化中,英歌舞如同一颗沉寂的明珠,鲜为人知。究其原因,有学术认知的时空错位,导致英歌舞未能在传统的中国舞蹈史上找到自己的位置。历史上,中国舞蹈史的编纂常常存在几种重心偏差:重宫廷而轻民间、重文本而轻身体、重北方而轻岭南。这种偏颇的视角,使得不少民间舞蹈,比如英歌舞,归于学术盲区。
文/郭小东 英歌舞,为何缺席“中国舞蹈史”?深层症结是学术认知的时空错位。
英歌舞,为何缺席“中国舞蹈史”?深层症结是学术认知的时空错位。
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